波兰电影风格独树一帜,这个曾经被德国纳粹、俄国共党统治的磨难之地,人民在压抑的生活中,竟在电影找到了发洩管道,也难怪导演奇士劳斯基曾说:「电影是波兰观众了解真相的管道。」

波兰电影转向现实主义,源起于二战前期,当时的代表性导演福特(AleksanderFord)一九三二年曾以《街头伙伴》及新闻报导片《青年之路》反应社会,遭到审查机构的删剪。福特也是华依达的启蒙老师,并挂名华依达首部电影《这一代》的艺术指导。

二战后的残破,让波兰电影院数从八百家一下锐减成五家,每年也只剩一至两部电影可播放。此时,检查制度较为鬆懈,让波兰导演多了创作的空间。一九五五年「电影创作小组」组织诞生,倡导导演独立创作,不受政府监控,得以脱离官僚制度,更让一批电影工作者聚成「波兰学派」,华依达是当中影响力最深远的导演。

「波兰学派」渐掌握发言权,华依达甚而在影片表达对威权质疑。然而好景不常,政府也几度对导演打压,让华依达出走海外,因此将波兰电影推向国际。

七○年代,波兰导演赞努西(K.Zanussi)开启「道德焦虑」的电影类型,电影也从关注国家民族、社会倾向,转为关注私人道德与困境。奇士劳斯基、波兰斯基等人于此时窜起,他们都曾公开赞扬华依达。

华依达在七○年代拍摄《大理石人》与《波兰铁人》等片,打开波兰电影的兴盛十年。虽然之后也有起起落落,但已让波兰影人在世界获得高度认同。

(中国时报)